天鸡尊（清朝）
公元纪年： 1736-1795AD
纹识描述： 各式羽毛、缠技花、凤鸟及拐子龙等纹饰
文物描述：铜胎，仿铜器天鸡尊形制，凤首，喇叭口，背和尾部的「T」形棱脊镀金，余均蓝地满布各色羽毛、缠枝花、凤鸟及拐子龙等纹饰，以内卷的眉羽和镂制成拐子龙形状的双足为座，器物沉重，釉色鲜明艳丽。
文物尺寸： 总高:35.4cm 宽:13.7cm 长:28cm
总重:10785g
釉色： 珐琅彩
夏朝冠（清朝）
公元纪年： 1644-1911AD
年号： 高宗
文物描述：圆冠式。内用红纱，外用白布，并滚织金黑地为边。上缀朱纬。平顶，顶覆织锦。帽顶三层，贯东珠各一，皆承以金龙各四，饰东珠如其数，上衔大珍珠。
文物尺寸： 外径:28cm 总高:14cm 总高:12.4cm
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散氏盘（周朝）
公元纪年： Ca.9th－8th centuries B.C.
文物描述：早在商朝中期，青铜器上便已出现铭文，比甲骨文的时代还早。但是在西周之后，在铜器上铸刻铭文的风气才大大风行，举凡祭祀、战争、赏赐等大事，甚至是契约，都被纪录在青铜器上。
散氏盘在康熙年间出土，嘉庆年间被进贡上京，作为庆贺嘉庆皇帝寿辰的贺礼，从此成为皇室收藏。盘上的铭文共 357 字，记载的是西周晚期的土地契约。位于今日陜西宝鸡凤翔一带的散国，被西北方的国侵占了土地，两国议和，戡定国界，国割地赔偿，过程与合约均铸在盘上，作为证明。散氏盘造形与纹饰均呈现西周晚期青铜器简约的风格，文字线条宛转灵动，是研究西周金文重要的材料。
文物尺寸： 总高:20.6cm 内深:9.8cm 口径:54.6cm 底径:41.4cm 重量:21312g
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早春图（北宋）
公元纪年： 960AD~1279AD
文物描述：此图的主要景物集中于中轴在线，近景大石与高大的松树，背后衔接中景扭转的山石，隔着云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。巨石临溪，与中景山石有桥梁相通。画中点景人物描绘得十分生动，他们渺小的尺寸，衬托出山石的壮观，呈现宋人对山水画讲究可行，可望，可居，可游的写实的理念。郭熙在画上自题「早春」，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地苏醒景象。〈早春图〉卷云般的山石，山谷间积雪融化，流入溪水，远山烟岚浮动，枯枝间露出新芽，重现了大地春回，充满喜悦的景象。
文物尺寸： 纵:158.3cm 横:108.1cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
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大饱眼福呀
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万壑松风图（北宋）
公元纪年： 960AD~1279AD
文物描述：画上的主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰。冈峦、峭壁，好像斧头刚刚凿过，对一片石质的山，表现出特别坚硬的感觉。山腰处朵朵白云，将群山的前后层次感划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。左右中景各有瀑布一线垂下，几折而后，转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗。
文物尺寸： 纵:188.7cm 横:121.2cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
李唐(约1049-1130 ，另一说约1070-1150) ，字晞古，河阳三城人，其一生大部分时间生活在北宋时代北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，建炎年间(1127-1130)李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间(1131-1162)重建画院又重入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。善画山水、人物、禽兽等，笔意不凡，是一跨南北宋画风变局之关键人物。他的画风沿袭北宋范宽之取浓墨重笔外，又远承唐李思训之青绿重彩技法，两相融揉，发展出以水墨为主，青绿相辅的小青绿法，借复古以创新，师古又不泥古，此种综合性的风格，可谓「虽变于古，而不远于古，似去古详而不弱于繁。」使李唐俨然成为一代大师，为南宋院体山水的缔造者。
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