虚实相生，既是宇宙创化之道，也是艺境诞生之法。“一阴一阳之谓道”。画面的空间感也通过一虚一实，一明一暗的流动节奏而表现出来。“空白”与画中物象处处交融，形成整体流动的虚灵的节奏，乃是一片神游的意境。我 ...
林泉高致 发表于 2009-4-19 19:08 http://bbs.3000sc.com/images/common/back.gif
如王哥所言，虚实也是疏密布置的体现，一般来说，密处多为实，疏空处多为虚，艺术品的造境要虚实相生，方臻妙境！qq17
在平面的疏密分割中，西方抽象绘画的空间表达的就和中国画所表现的有很大的不同了！看图例：
2、残缺求全
以残见全，以缺见全，这是中国平面空间审美的另一个特点。要做到残缺求全，一是剩余部分要让人产生联想。二是残缺部分有调整虚实空间，加强主次空间的作用。三是残缺部分形态要自然，具有一定的偶然性。这种视觉调整形式其实也有虚实之妙、空白之趣，因为残缺在很多艺术形式上都是后天产生的， 天趣感就显得很重要了！
楼兰残纸，这是一种自然残缺的空间布局状态，字的高度抽象，古笔法的自然书写，残损处（空处）布置天然，是一件精彩的残缺求全范例。
本人的篆刻作品“得作才鬼，胜于顽仙”，人为的各处残损破边都是为了突出印章中下部分的印眼，红色集中处为主空间，所有细节都要为其服务，其空间残而不缺，各种残缺求全的点滴都体现在一枚小小的空间布局里！
以残见全，以缺见全的空间营造手段上在绘画形式上加以体现，除了形式上的新颖，更多的是会有一种年代上的距离，在西方绘画里，描绘残旧物体、旧照片等可以使作品产生年代的久远感，而在中国画里，添加古青铜器物的拓片和题写金文都能使作品古色古香。另外，残缺的巧妙运用还能产生一种与古契合的暗示。白俄罗斯画家扎博罗夫的油画，就利用了残旧照片的远久气息，产生一种模糊的空间。看图例：
很好的学习资料！m1m1
中国画的远古空间营造，很多是利用旧纸纸质的感觉，还有就是前面所说的添加古青铜器物的拓片和题写金文。看图例：
很好的学习资料！m1m1
林泉高致 发表于 2009-4-19 19:53 http://bbs.3000sc.com/images/common/back.gif
感谢王哥的加缘鼓励！qq17 qq17 qq17
中国画的远古空间营造，很多是利用旧纸纸质的感觉，还有就是前面所说的添加古青铜器物的拓片和题写金文。看图例：
龙锦营 发表于 2009-4-19 20:05 http://bbs.3000sc.com/images/common/back.gif
添加古青铜器物造型和刻镌金文，在寿山石雕中，特别是印纽和扇面创作，经常能看到。
将章作旧处理，可能是樟林的特长，那是造假，不是艺术手法了。qq14
添加古青铜器物造型和刻镌金文，在寿山石雕中，特别是印纽和扇面创作，经常能看到。
将章作旧处理，可能是樟林的特长，那是造假，不是艺术手法了。qq14
林泉高致 发表于 2009-4-19 21:24 http://bbs.3000sc.com/images/common/back.gif
qq14 qq14 qq11