戰國 玉龍～
墨綠玉質，多處沁成一薄層白斑，局部似呈現原有的半透明質感。龍頭神采精燦，龍體轉折生
動有力，滿飾代表元氣的穀紋。與另一玉龍成對，尺寸特大，或為魯公身份者所佩戴。
元代至明初 玉菩薩像～
灰白色，玉質中等，雕一菩薩坐像。背面嵌金質花托，金工甚佳，以連珠紋勾勒花托輪廓，並
延伸至坐像前方，形成金質寶相花。而考古出土者如上海市陸氏墓出土玉菩薩，尚不及此件典
雅。
清 乾隆窯 青花博古圖海棠式龍耳扁壺～
相對於五顏六色的彩瓷或以質感取勝的單色釉作品，乾隆官窯的青花呈現出一種端莊的美感。
青花的發展，或正如西方學者所言，至清初逐漸走向衰頹之路，取而代之的是琳瑯滿目的彩瓷
，以及從實驗與摹仿之中研發出來的新釉彩。縱使如此，乾隆官窯的青花，亦有表現新意的作
風。如此品的口與足皆作四瓣海棠花形，頸兩側貼飾雙龍形耳，耳面染青，器身作扁圓形，為
呼應口、足的線條，於身側另作凹稜四道。腹部兩面海棠形開光畫爐、瓶博古圖。畫中文物充
份展現出乾隆朝「寫生以肖物為上」的原則，故茶壺、花瓶及海棠式盆托等，皆能與傳世實物
逐一作對照。開光以外的頸、足與間隙均滿畫纏枝番蓮花，底以青花書「大清乾隆年製」六字
篆款。「博古圖」為明清以來流行的畫題，瓷器上偶爾也附庸風雅地以博古為題，來表達官窯
蘊含的文人氣息。如北京故宮博物院收藏的康熙官窯「粉彩博古圖瓶」，便於瓷瓶外壁貼飾各
式的爐與瓶以傳達博古的意念。而此件作品呈現出來的「博古」理念別具一格。
清 乾隆窯 金地粉彩花卉戟耳瓶～
瓶作侈口卷邊，長頸、碩腹、矮圈足，頸側貼飾戟形雙耳，底以金彩書「大清乾隆年製」六字
篆款。通體罩施金彩，金彩之上再以藍、白、黃、綠、褐及粉紅等多色釉描繪纏枝番蓮花、蝙
蝠、雙魚及盤長等圖案。隙地亦間飾如意雲、回紋與朵花等。瓶面細密複雜的花紋在金彩的烘
托下，益顯金碧輝煌、氣象萬千。宋朝的《癸辛雜識》以為金彩中加入大蒜汁，其圖案將「永
不復脫」。可見在金彩的使用由來已久。對乾隆官窯而言，所燒造的金彩器，不僅呈現真金般
的光澤，在金彩之上亦加飾以粉彩之類的各色釉彩與圖案，製作形如錦緞織花的視覺效果。
清 乾隆窯 粉彩花卉瓶～
展品敞口寬邊，短頸，斜肩，碩腹向下斂收，淺圈足。胎質厚重，器表施白釉，釉面以各色粉
彩描繪蕉葉、纏枝番蓮花、四季花卉及靈芝。局部圖案加描金線，器內及底皆施湖綠色釉，底
心以青花書「大清乾隆年製」六字篆款。就裝飾風格而言，此件作品充分展現出乾隆官窯特有
的繁花似錦的風格，器表畫滿各式寫實的和圖案化的花卉，即使蕉葉、蓮瓣及肩部的隔線之內
，亦再加飾朵花及圓圈的圖案。尤有甚者，每一個圖案的細節又極其精工考究，絕不因紋樣繁
複、細瑣而草率了事，展現出在一個以技術為導向的時代，平面瓷繪亦以精工妙筆為能事。
清 乾隆 粉彩雞缸杯～
此器斂圓口，深壁，淺圈足。胎質稍厚，外壁彩畫坡石、牡丹及子母雞六隻，公雞昂首領先，
母雞、小雞緊隨其後，旁邊小兒揚袂抬足逗公雞，一面墨書乾隆御製詩，詩後「乾隆丙申御題
」的款識，說明詩作完成於1776年，同時也提示此品或燒造於乾隆四十一年左右。詩後以硃紅
描繪「≡」、「隆」兩枚印文。底以青花篆書「大清乾隆仿古」六字篆款。底款「仿古」兩個
字，點出作品旨在追仿明成化官窯的「鬥彩雞缸杯」。對照檔案，乾隆官窯於四十一年曾仿燒
「成窯五彩雞缸杯」，雖然目前無法進一步指認所仿者即為此件展品。但御製詩中，「宣成雅
具時猶見，寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠」的題句，流露出乾隆對成化雞缸杯的評價。
清 乾隆 粉彩花蝶活環瓶～
器作扁圓腹，短頸，頸側貼雙耳帶活環兩枚，平底，高圈足。器內及底施湖綠色釉，外罩紫紅
色釉，釉面以細狀工具刻出卷草紋，花紋之上再畫粉彩花蝶，筆法極其精微細緻。作為主題紋
飾的器表花與蝶雖各自漂浮於畫面，但表情與姿態足以連接彼此的關係，足見工匠巧妙的筆意
。口及突稜皆加金彩，器底留白以青花書「大清乾隆年製」六字篆款。整件作品的形出自貫耳
瓶，但已改制為乾隆官窯的新式樣。貫耳瓶原型來自商周青銅器，對乾隆官窯而言，不管是宋
官窯所臨仿的貫耳瓶或是青銅貫耳瓶，其實只是一個創作的起點，最重要的是要如何從中加進
新的元素，賦予新的面貌。因此在這樣一件作品上，同時包含青銅器的形，織錦的底紋以及乾
隆官窯細膩的瓷胎及紋樣，其跨質材融匯出來的裝飾母題，或可視為乾隆官窯積極想要超越前
朝所出現的創意。
清 景德鎮窯 嘉慶款 粉彩百子大碗～
侈口，弧形壁，圈足。通體施白釉，潔白晶瑩，外壁彩繪百子圖，眾多小童在房舍、花園、小
橋溪水邊嬉戲，神態豐富多樣，手持桃實、蓮花、毛筆、戟、旌、炮竹等吉祥物，與空中蝙蝠
呼應，中有著官服者手持如意、元寶與眾小童同戲。筆觸精細生動，色彩繽紛得宜，實屬佳品
。底心蓋紅釉「大清嘉慶年製」六字二行篆款。
新石器時代晚期 玉戚～
禮器。全器三層顏色玉質，內為灰綠色，中為暗褐綠色，外為褐白色。器身稍厚，作略不對稱
梯形，近背端鑽有一孔，兩面對鑽，背部有幾處崩傷，斜弧刃，兩側各刻飾三個牙。 由器上的
色澤變化觀察，這件玉器是用一柱狀玉料，剖切一厚片所磨製的。所以，自器的中央向邊緣處
，顏色一層一層不同。最內為深灰藍，圍一圈草綠色，最外為淺灰褐色。經此分析觀察可知，
此玉戚的刃部呈不規則狀，應是先民不願切去玉料之故。柄端有一大圓穿，兩側邊各有一組三
出的齒稜。此戚與數件山東龍山文化風格的玉器，出土於山東境內。 自器的中央向邊緣處，顏
色一層一層不同，最內為深灰藍，圍一圈草綠色，最外為淺灰褐色。刃部呈不規則狀，應是先
民不願切去玉料之故。柄端有一大圓穿，兩側邊各有一組三出的齒稜。平素無紋。
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