2# 令狐沖
照片18~20原本是規劃看些現代工,不過前面已經舉過好幾件了,暫時改變一下計畫,把我的時間與精力用來介紹林派與古工。
各位可以很清楚的看到,現代工的特色,就是講究外形的清晰、線條的工整、修飾,務必精確細膩、像是機器的精準。因此輪廓尖銳,刻畫的陰線也是尖銳,藉以彌補形體的"形像感"不足,此其一。其二,功力不足,所以用修飾塗抹來達到工整與精確感,而這樣的反覆修刀、跟傳統一刀見真跡的金石味相較,就顯得呆滯與匠氣。其三,重視外形、遺忘韻味與意境,對於"走向"產生了危機,於是當代在這十年來走向特別清楚,不外兩種逃避困境的轉向:(一)刻得越工種、越精密。反正收藏家也不懂,以為所為的"精工"就是刻畫得很過渡、很工整、很密集、很修飾,我曾經在另外的文章指出,究竟話與照相哪裡不同?如果是精密叫做好,那鑄模、造像不是更乾脆?是的,於是鑽具就大量浮濫了,很多優秀的工藝師改成鑽具後,台灣的文人藏家都失望了,現代工沒有一個是差的。鑽具能符合工整與精確、強調外形刻畫的功能,卻是更呆板匠氣的一步。(二)只好繼續往外形上去發展,那麼,就來"造型上"變化吧!反正創作遇到瓶頸,於是轉向誇張的肌肉、體態、筋骨,這讓這十幾年來市面上有許多"恐龍"、"劍龍"、"外星科幻獸"、"生化基因肌肉病變獸"、"機械獸"、甚至漫畫獸,越是往死胡同裡鑽。
當然,我也常在想現代工究竟要往何處"深化",我們畢竟是現代工,而現代工的特徵就是這樣,而這樣的特色下我們如何尋求我們當代的藝術性,至少要能與老工那種特色的線條能相提並論。而我發現當代工藝師的走向卻是反而走向文人收藏家看到的"危機"境地,把鈕工實現為講究外形的"工藝品"了。
(今天先寫到此,待續) |