美图欣赏

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清代玉器喜做陈设用玉，此一时期制造的很多玉质器皿并不真正的应用于日常生活，而是更多的作为一种艺术品陈设赏玩。此碗即是如此。玉碗取大块青玉玉料掏制而成，外口微侈，腹壁莹薄，下承三矮足。碗壁满工雕饰佛家八宝，分别为法螺、法轮、宝伞、宝盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结。琢工精细，一丝不苟，抛光精到，极具康乾盛世之遗风。

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本像即为一世哲布尊丹巴的鎏金法相，所持金刚杵、金刚铃及所结的手印，皆为一世哲布尊丹巴的标志，顶上戴格鲁派上师的通人冠，身着比丘三法衣，安坐于方形高台座上。衣纹及座台刻花精细匀称，衣褶线条流畅自然，鎏金工艺精妙绝伦，整体造型庄严生动，令人敬畏膜拜。造像方座内藏九卷密宗经卷皆保存完好，极为罕见。

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此为乾隆官窑仿永乐甜白瓷的一个著名品种，国内外多种重要的瓷器著录均有选录。高足碗在明清两代多为皇室对蒙藏贵族的赏赐物，例如档案中即有雍正皇帝命赏赐蒙古王公祭祀用高足碗的记载，《雍正、乾隆朝唐英督陶纪略注》中记，雍正十年“备赏蒙古王公祭红高足碗”，“备赏蒙古王公祭青高足碗”，“备赏蒙古王公黄色高足碗”，“备赏蒙古王公白色高足碗”。这种赏赐制度一直延续至晚清时期。西藏博物馆收藏有多件清代景德镇御窑场烧制的高足杯，如雍正白釉釉里红三鱼纹高足碗、乾隆白釉暗刻缠枝莲纹高足碗等。同时高足碗也是皇室佛堂内佛前供器。该高足碗为仿永乐甜白暗花高足碗，胎体轻薄，釉面晶莹，侈口圆腹，下承高圈足。碗内外壁于釉下以暗刻缠枝莲纹装饰，刻划线条流畅清晰。碗心暗刻“大清乾隆年制”六字双行楷书款。
参阅：《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页230 。
《故宫清瓷图录》下，台北故宫，1980年，图85。
《世界美术大全集—东洋编9清》（日本）小学馆，页191，图150-151。

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取天然珊瑚树，利用珊瑚多枝的特点随形就料而雕。圆雕和合二仙一左一右于缭绕的祥云中端坐，中部呈一托瓶，瓶体圆扁，盖钮装饰回首瑞狮一只，下呈莲座。口沿处施以浅阴线装饰回纹，颈部内敛，双戟出耳，装饰蕉叶纹。瓶身光素，有矮足。摆件下部有童子手执金钱串戏瑞兽，周围点饰祥云瑞草。整器布局合理妥帖，因才施艺，纹样寓意吉祥。红珊瑚色泽有红色、粉红色和橙红色等，珍贵稀有，材质硕大者更为难得，历来均为吉祥富有的象征而备受推崇。

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甜白为明代永乐年间景德镇瓷窑创烧的著名瓷器。这种白釉瓷器釉色柔和悦目，似棉白糖色，给人一种甜静感，故称“甜白”。甜白瓷胎料精细洁白，胎壁极薄，有的薄到半脱胎的程度。器物常饰有暗光刻纹和印纹，可迎光透视。甜白瓷多为明代宫廷祭品，永乐年间制品 最上，宣德、成化、弘治及嘉靖、万历年虽均有烧制。清代康熙、雍正、乾隆时亦有仿制品。甜白瓷制作精湛，其轻盈秀丽之态，是前代白瓷无法比拟的，有“只恐风吹去，还愁日炙销”之句，形象地描绘了这种薄胎白瓷的特点。
该碗撇口，弧壁，圈足较高，略微内敛。通体无纹，均施甜白釉，碗心微凹。圈足露胎，细白坚致。底书青花“大明成化年制”六字楷书款，外加青花双圈。该类甜白釉大碗以永乐、宣德为多见，成化朝极为少见。
参阅：《成化瓷器特展图录》，国立故宫博物院，页117，图103。
《广东省博物馆藏瓷选》，文物出版社，页146，图54。

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此盘口沿及器壁呈十二瓣菱花式，整个大盘形如盛开的莲花。撇口宽折沿、唇口凸起、浅弧壁、广底、圈足，平砂底无釉。通体内外绘青花纹饰。盘内近口沿处为一圈波涛纹，内壁与外壁均绘12支折枝花卉，盘心以6朵盛开的四季花卉组成一组缠枝花卉图案。青花色泽鲜艳，有晕散，浓重处泛蓝黑色，并有黑斑。造型精巧朴实，纹饰清晰，富于层次感。釉面盈润，菱形边塑造精致，绘画精工。一代名器，确实名不虚传。此器为传世名品。最早为英国大维德基金会所藏，著录于1963年出版的《大维德基金会所藏中国青花釉里红瓷器名品》第三部分，第A601号，此器背面的‘PDF A601’即为‘PERCIVAL DAVID FOUNDATION’的缩写。于1968年10月15日由苏富比伦敦‘大维德基金会’专场拍卖中拍出，拍品号为Lot95，买家为纽约的Thomas Cole夫妇。其后经过13年，此件拍品又在1981年5月20日在苏富比香港再次拍卖，拍品号为Lot704，买家为一名日本私人收藏家。再经过24年，此件大盘于2005年5月30日在佳士得香港第三次上拍，拍品号为Lot1449。延续40多年，三次拍卖，可谓流传有序。
类似的拍品除此件外在拍场上只出现过三件，第一件出现在1994年6月6日的佳士得伦敦拍卖会lot110，原为Rockefeller家族收藏；第二件出现在1987年12月5日的苏富比伦敦拍卖会lot144，为F.Gordon Morrill旧藏，后又于1991年10月1日在佳士得香港再次拍卖lot741；第三件出现在1995年6月6日的苏富比伦敦拍卖会lot212，后又于2003年9月16日在苏富比纽约再次拍卖lot81。
遍查国内外公私收藏，类似的藏品亦屈指可数。
来源：Percival David Foundation of Chinese Art，London （PDF A601）.
Mr and Mrs Thomas Cole，New York. A Japanese private collection.
参阅：1.the Percival David Foundation，illustrated in the revised edition of the Catalogue，1976，no.A 600；
2.The S.C.Ko Tianminlou Collection，part l，pl.8；Mayuyama，Seventy Years，vol，l，pl.753；
3.Museum of Far Eastern Antiquities，Stocdholm，illustrated in Oriental Ceramics，The World’s Great Collections，Kodansha Series，1982，vol.8，no.216，from the Swedish Royal collection.
4.《天民楼珍藏青花瓷器》78-79页，汪庆正，葛师科主编，上海科学技术出版社1996年10月版。
5.《孙瀛洲的陶瓷世界》88-89页，图42，故宫博物院编，紫禁城出版社2003年版。
6.《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红上》第62页，图版59，耿宝昌主编，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限

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铁线描青花是青花瓷中的一个品种，它是中国画中所称的“高古十八描”笔法之一，其特征为双勾线条相对较粗，而且不需要在双勾内填彩。该盘敞口、浅腹、圈足略撇，盘形规整，胎质缜密，釉质温润，盘心及外壁均绘青花缠枝莲纹，缠枝莲纹枝蔓弯曲，伸展坚强有力，图案线条全部以单线勾勒，枝叶呈串联状，布局繁密规整，极具图案性。底书青花双圈“大清雍正年制”楷书款。造型规中有矩，工整而精细，处处体现出雍正官窑一丝不苟的工艺风格。
参阅：《中国清代官窑瓷器》，南京博物院编着，页136

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象牙质色沉着，黄润如老蜡。形制扁平，近似于扇形。双面纹饰一致，皆以去地阳起的技法雕饰一对飞凤。纹饰别致典雅，古意盎然。佩四角穿五孔，可供缝饰。顶部开一大孔可供系戴。造型虽拟古却也别具新意

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碗口微侈，收腹，下呈矮圈足。通体堆漆厚重，色沉着，包浆浓郁。纹饰上剔漆如有神助，刀锋斜下，利用斜层露色之法，显示错综繁复的漆层。整器造型小巧，刀法沉稳圆熟，纹饰考究，颇得古雅之趣。

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