美图欣赏

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此盘撇口、弧壁、圈足。盘心绘一矾红彩正面立龙双爪捧一“寿”字。翔龙捧寿纹饰出现于明朝嘉靖官窑瓷器上并流行于以后的官窑器上，此盘所绘纹样即由此演变而来，龙姿威猛，体态矫健，祥云簇拥。红彩富贵浓艳，金彩华丽夺目。实为康熙官窑之精品。
参阅：《上海博物馆藏 康熙瓷图录》282-283页，上海博物馆编，两木出版社1998年版。

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此盘为大喇叭形中空高圈足，上托直壁盘，器形挺拔，胎体沉重，釉质润泽。盘内施白釉，外壁绘青花贯套花卉纹一周，足部满绘青花海水鱼龙变化图，制作精湛，绘画精细。
此器造型原为康熙朝首创，是在借鉴商、周时期青铜豆、青铜铺和战国时期漆器豆的基础上，将其有机组合而成的一种新器形。
参阅：《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》85页，南京博物院编，徐湖平主编，上海文化出版社2003年版。
《江西藏瓷全集·清 》上册218页，朝华出版社。
记录：1999年伦敦佳士得拍卖会Lot208。

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此杯外撇口、弧壁、深腹、 圈足。内壁施白釉，釉色润泽。外壁饰黄地喜鹊登梅图纹，又称“喜上眉梢”纹。为大婚用具专门烧制的。
参阅：《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》432页，南京博物院编，徐湖平主编，上海文化出版社2003年版。
《中国名瓷欣赏与收藏》283页，周丽丽主编，上海科学技术出版社，1998年版。

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碟浅腹、圈足，底边饰三枝粉彩花卉，碟面于鲜艳的黄地上饰色彩丰富的回纹、缠枝花卉纹、海水纹、团龙团凤纹等，有趣的是，历来龙都是瓷器的主体纹饰，但在这件瓷器上，盘中央的凤却是主体纹饰，其四周围以四条矾红彩绘就的团龙，这样的纹饰在中国历史上只有在清末慈禧主政时期才会出现。

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敞口、弧壁、深腹，自口至底略呈斜线状内收，圈足，形制精巧。胎骨坚细，胎壁轻薄，似为脱胎。釉面滋润洁净。杯腹一侧画梅花，另一侧配有诗句：“数点已知迎岁早，余香应为助诗清”。花卉用五彩绘画，诗句用青花书写，句末有椭圆形篆书“道光”二子。小巧玲珑，惹人喜爱。
许之衡著《饮流斋说瓷》：“慎德堂以三字直款者为可贵款，多系抹红色，亦间有描金色，若有题句者下有一印，作椭圆形篆‘道光’二字，慎德所以鼎鼎有名，盖其瓷质之白，彩画之精，固足颉顽御制也。”慎德堂是道光帝在圆明园的邸舍，署“慎德堂”款瓷为道光帝御用之物，一般以“慎德堂制”款为多见，另有“慎德堂”直款式样，非常少见。

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形制小巧，全器满金釉，小巧精致，高雅美观。成双一对，雍容华美。

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外撇口，弧壁，深腹，圈足。外施黄釉地，绘粉彩图案，内壁施透明白釉。此杯外壁绘粉彩纹饰中托“万寿无疆”四字。此类纹饰是同治、光绪官窑常用纹饰，多用于宫廷内皇帝、皇太后祝寿之用

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碗敞口、弧壁、深腹、圈足，胎质细腻，釉色洁白，碗外壁分绘四只颜色各异的夔凤纹，分别为红、绿、蓝、黄色，间以缠枝花卉纹饰，绘画精细，色彩鲜艳。彩饰保存完好如新。类似作品从光绪晚期开始烧造，只延续光绪、宣统二朝，但所见以光绪作品居多，宣统只三年，其烧造量远不如光绪为多，传世亦少，故其价值当远在光绪同类作品之上。

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器形硕大，黄地黑彩，外壁粉彩绘茶花腊梅鹊雀登梅，据清末许之衡的《饮流斋说瓷》中提及大雅斋乃是清孝饮皇后所用的制品，所绘多是花卉，又有横题“大雅斋”三字，虽是清末但亦相当名贵。

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此瓶撇口、长颈、溜肩、球形腹、圈足，白釉底。此器器外满饰粉彩纹饰，颈部饰梅花及蝴蝶纹，肩部饰缠枝莲花托“寿”字纹，球形腹上一面饰百鸟朝凤另一面饰鸳鸯戏水。绘画精工，颜色鲜艳。赏瓶为清末常见器形，但以百蝶百蝠和龙凤纹居多，类此绘画图案的十分少见。