1、分朱布白
中国人的绘画表现是二维平面的结体布局,在空间的营造上可以把不同时间空间的物体都收取到一个平面来,因此画面上的布置安排是否妥当便成了首要解决的问题,各种空间布局的章法,也应运而生,并逐渐发展成为一门丰富复杂的学问。分朱布白的手法来自篆刻艺术的空间处理,是一种朱与白的空间协调。在中国的印章里,朱白分布讲究虚实、大小、对比等空间构成因素,然后再结合文字内容、抽象或半抽象文字形象,就能使观者产生具体形象的联想与共鸣,而这枚印章也就达到了文字与情境相互生发的绘画艺术效果。对于这种平面朱白布局,来楚生先生曾有形象比喻:“余以为印文之有章法,亦犹室内家具物体之有布置也,何物置何处,全恃布置得宜,譬诸橱宜靠壁,桌可当窗,否则,凌乱杂陈,令人望而生憎,虽有精美家具而不美也。印文章法亦然,何字宜逼边,何字宜独立,何处宜疏,何处宜密,何处当伸展,何处应紧缩,何处肥,何处瘦,何笔长,何笔短,亦全赖布置之得宜耳。”(来楚生《然犀室印学心印》)从这段话我们可以看出,单纯的空间布白,只要掌握线条布局的空间关系,疏密分布,就能使作品产生似与不似的朱白空间意境。
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