中国绘画艺术空间营造

思念如酒

辽公居佳

求石

石门米芾

龙锦营

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龙锦营

邓石如“江流有声，断岸千尺”一印，利用线的轻柔长短，以及良好的疏密分布状态，使印面空间大部分具有流畅性，它经常被篆刻家们引为具音乐性的典范。在这幅朱白的空间里，你仿佛荡一扁舟，至无边细水漩涡里，一路景色迷人！这是一个完全靠线疏密而搭建成的形象空间，当西方现代绘画者在苦苦寻找这种平面抽象意境时，我们已经在通过疏密自由表达心性了！

龙锦营

齐白石篆刻作品“天涯亭过客”，“客”字独立成行，留下近一半的空白，大胆的留白给全印平添一层空灵，宽阔的意境，使印章内蕴更丰富充实，朱白空间得到了延伸，从而为欣赏留下了想象的余地，很轻易就把观者带入印面空间，观此印中一“亭”字，不正是一红亭子么？再看大块留白，过客匆匆，不着痕迹，只有无边树木劲挺，萧散，寂寞，清凉，悠然，一幅意境悠远的山水画在这小方块里得到了完美体现！

龙锦营

古玺印“日庚都萃车马”是一方传世最大的（七厘米见方），用以烙马的印章，印章文字奇肆，最妙之处在于每个字的妥帖安排，每个字结体一任自然，长者任其长（如“庚”字），阔者任其阔（如“都”字），使观者有如步入胜景，全印空间构成仿佛奇峰林立，树木参天，或倾斜，或欹侧，或呼应，或穿插，空白处如云气一般弥漫其间，深幽可人，其朱白分布所产生的气势与意境，令人赞叹！

龙锦营

另外在分朱布白里，有一个要细讲的分布技巧，那就是“疏密”。线的疏密，可定朱白分布之趣。“密不透风，疏可跑马”，清人邓石如非常形象地描述了画面中“疏”与“密”的关系。“疏”得不当，会凌乱、松弛、没精神；“密”得不当，会板结、沉闷、滞重无光，要敢于和善于“疏”和“密”。 故而陈半丁先生说：“‘密不透风，疏可跑马’，是指密中有疏，虽密，要有走马之疏，虽疏要不漏！”作平面空间布置时，要做到疏密混溶无间，疏密互见，协调统一！我们从刚才提到的古玺印里就可以强烈地感受到疏密分布所带来的空间效果。方寸之间气象万千，这其实和绘画构图空间营造道理一样，作画要从大处着眼，细心经营，在完美的空间布局中，一点一画都和整体的协调有关系，不能随意增减。一幅画的空间营造，所画各种物象及线条的安排应该有疏有密，才能产生有节奏、有弹性的艺术效果。但这和西方的疏密对比有一定的区别，我们在疏密之间渗进了大量空间联想和感性思维，而西方的疏密偏于理性的空间分割，存在大量抽象思辨。潘天寿的国画作品《雁荡山花》里，花草穿插叠压的空白处（虚处）无一雷同，确实有“疏中疏，密中密”的效果，再加上空白产生无限联想，使得画面余味无穷，最耐人寻味的是这幅画的空间布局和古玺印“日庚都萃车马”的空间布局几乎是一样的，甚至连线条重的位置都类似，颇具异曲同工之妙！

林泉高致

虚实相生，既是宇宙创化之道，也是艺境诞生之法。“一阴一阳之谓道”。画面的空间感也通过一虚一实，一明一暗的流动节奏而表现出来。“空白”与画中物象处处交融，形成整体流动的虚灵的节奏，乃是一片神游的意境。我们看林亨云的“海底世界”，几条生动活泼的鱼儿游弋逡巡于虚空之中，但我们却感到周围满是海水，满是生机的节奏和韵律！